文丨馬鴻增 日前觀賞熊岱平山水畫，頗見功力，典雅文靜之氣沁然；復(fù)與其交談，性率真而多思悟。乃知岱平為當(dāng)今畫壇不多見的、真正沉潛于傳統(tǒng)的青年才俊。其道之正，其志之篤，實在可喜可嘉。 我很看重熊岱平十多年來中國畫研習(xí)與創(chuàng)作的成果，因為它們預(yù)示著未來。縱觀古今，凡是有作為的藝術(shù)家，風(fēng)格個性之形成，必經(jīng)歷“筑基—明性—變化”三個階段（當(dāng)然其間也有交叉）。筑基，即廣泛研習(xí)與吸納傳統(tǒng)優(yōu)秀文化素養(yǎng)，為未來構(gòu)筑厚實基礎(chǔ)。明性，即認識與發(fā)現(xiàn)自我本性，明于知己，方能確定契合本性的審美取向，實現(xiàn)“境與性會”。變化，即通過感悟自然，澄懷觀道，化為胸中意象，靈活運用已有的豐厚積累，進行藝術(shù)創(chuàng)造，水到渠成地展露出個人風(fēng)格，給傳統(tǒng)增添新鮮血液。回望20世紀大家，齊白石以稟賦中最寶貴的童心為出發(fā)點，將文人畫詩書畫印結(jié)合的傳統(tǒng)，與民間藝術(shù)的造型、色彩觀念相融合，創(chuàng)造出前無古人的“似與不似之間”的藝術(shù)境界。傅抱石以奔放灑脫的本性為出發(fā)點，獨創(chuàng)散鋒筆法，將傳統(tǒng)用筆的豐富性推向極致，使全筆皆盡抒情寫意的功能，且能表現(xiàn)出山川云氣的光感、動感和朦朧美。