他的近作大致分為兩類：一類是山水畫創(chuàng)作。如《幽谷鳴泉》《青峰云隱》《正氣蒼茫》《云溪隱境》《溪山晴嵐》《谷地清音》等，屬于“大景山水”一格。丘壑形象不是某地某景的直接取攝，而是化自然素材為胸中意象的結(jié)果，具有“理想主義”的特征，多以意象綿密雄偉的山石、林木的重重疊疊的組合，展示磅礴與闊大的氣勢(shì)，而景物的鋪陳，多姿多彩，卻繁而不雜，多而不亂，構(gòu)造出群峰擁立、悠悠時(shí)空的無限深邃境界。所畫山體以筆見長(zhǎng)，以墨取勝，順勢(shì)皴擦，疏密相間，層層積染，層層見筆，間或錯(cuò)落變化，并具有構(gòu)成意味，畫面深厚豐富，筆墨更趨精熟蒼勁。畫中樹木叢生，雙勾入筆，枝干欹斜，間雜沒骨，并不依照傳統(tǒng)程式，而是取法自然，有虛有實(shí)，變化多端又具個(gè)性。滿構(gòu)圖的畫面看似密不透風(fēng)，卻蒼蒼郁郁，其中有煙嵐浮動(dòng)，有瀑泉直下，有水光波動(dòng)，拉開了前后距離，于厚重深沉中不失靈動(dòng)，宏闊幽遠(yuǎn)中饒有神韻，有樸茂沉雄之古典意趣，更有蒼渾靈透的現(xiàn)代氣息。