寫生漸次成為了韓振剛的一條行為主線，他在寫生中找到了屬于自己的語言。同時，不應忽視寫生主體的藝術修養、解決實際課題的才能等方面的支撐，也涉及到諸如臨摹與寫生的關系，個性與共性的關系，中西關系，工寫關系，傳統轉化、創作心態、時代語境、個人風格等等問題。韓振剛每年都要臨摹古代大師的山水名作，體會前人剪裁山川之妙。他對待一些對立事物，能夠做到相參而無礙，能探察到古人不用心處。古人言：妙在平澹，而奇不能過也。妙在淺近，而遠不能過也，觀“韓氏山水”，有此同感。對于工寫、中西之轉換，他則允執厥中，既不追風，也不摹古，尚靈變，覓方法，把工筆畫精神帶至山水，一絲不茍，確也靈活自然。我見到了他對山川的真誠，真誠而生出個性。正是這些見識和修為共同構建了韓振剛山水畫藝術的個人風格。